![\"\"](\"https:\/\/fr.maghrebalaan.com\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/b3a45a8d-c91e-49a7-8542-f8afc7a54d21.jpg\")
<\/p>\nSur les hauteurs de la citadelle d\u2019Amman, dans ce lieu o\u00f9 les strates de l\u2019Histoire semblent se superposer, le rideau est tomb\u00e9 sur la septi\u00e8me \u00e9dition du Festival international du film d\u2019Amman \u2013 Awal Film. Mais au milieu des dizaines d\u2019\u0153uvres venues d\u2019horizons diff\u00e9rents, la pr\u00e9sence marocaine n\u2019a pas seulement constitu\u00e9 une participation parmi d\u2019autres.<\/p>\n
<\/p>\n
Elle avait un nom.<\/p>\n
\u00ab A\u00efcha \u00bb, de Sanae Alaoui, laur\u00e9at du Prix du Jury dans la comp\u00e9tition arabe des courts m\u00e9trages.<\/strong><\/p>\n La distinction m\u00e9rite \u00e9videmment d\u2019\u00eatre c\u00e9l\u00e9br\u00e9e. Mais sa v\u00e9ritable port\u00e9e ne se trouve peut-\u00eatre pas dans le troph\u00e9e lui-m\u00eame.<\/p>\n La question essentielle est ailleurs :<\/p>\n qu\u2019est-ce qu\u2019un jury international a vu dans ce court m\u00e9trage pour d\u00e9cider qu\u2019il devait \u00eatre distingu\u00e9 parmi les \u0153uvres en comp\u00e9tition ?<\/strong><\/p>\n C\u2019est \u00e0 cet endroit pr\u00e9cis que commence une autre lecture du film.<\/p>\n Car la septi\u00e8me \u00e9dition du festival avait choisi pour th\u00e8me \u00ab Au-del\u00e0 du cadre \u00bb, avec la volont\u00e9 affich\u00e9e de d\u00e9fendre un cin\u00e9ma qui d\u00e9passe les limites de l\u2019\u00e9cran, qui ouvre des interrogations et qui laisse derri\u00e8re lui des histoires, des id\u00e9es et des exp\u00e9riences humaines qui continuent d\u2019exister une fois le g\u00e9n\u00e9rique termin\u00e9.<\/p>\n Dans ce contexte, \u00ab A\u00efcha \u00bb semble presque dialoguer naturellement avec l\u2019esprit de cette \u00e9dition.<\/p>\n Le film ne se contente pas de raconter une histoire.<\/p>\n Il cherche ce qui se trouve derri\u00e8re l\u2019histoire<\/strong>.<\/p>\n En apparence, \u00ab A\u00efcha \u00bb raconte une histoire intime : celle d\u2019une jeune fille de dix-sept ans et d\u2019une m\u00e8re dont la relation avec elle semble marqu\u00e9e par une distance affective. Puis survient un drame qui bouleverse leur existence et oblige la m\u00e8re \u00e0 affronter la perte, le deuil et ce qui n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 dit.<\/p>\n Le r\u00e9cit peut para\u00eetre simple lorsqu\u2019il est r\u00e9sum\u00e9 en quelques phrases.<\/p>\n Mais c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment dans cette simplicit\u00e9 apparente que se trouve sa force.<\/p>\n Sanae Alaoui ne transforme pas la souffrance en discours.<\/p>\n Elle ne donne pas au spectateur un mode d\u2019emploi \u00e9motionnel.<\/p>\n Elle ne lui dit pas ce qu\u2019il doit penser, ni m\u00eame ce qu\u2019il doit ressentir.<\/p>\n Elle laisse au silence, aux regards, aux images et aux non-dits une place essentielle.<\/p>\n Et ce choix change tout.<\/p>\n Car lorsque la r\u00e9alisatrice installe une distance entre la m\u00e8re et la fille, elle ne parle pas seulement d\u2019une s\u00e9paration qui surviendra apr\u00e8s le drame.<\/p>\n Elle sugg\u00e8re qu\u2019une forme de perte peut commencer bien avant la disparition physique.<\/p>\n Alors surgit une question autrement plus douloureuse :<\/p>\n pleurons-nous seulement ceux que nous avons perdus, ou pleurons-nous aussi ce que nous n\u2019avons pas eu le temps de vivre avec eux ?<\/strong><\/p>\n \u00ab A\u00efcha \u00bb ne r\u00e9pond pas.<\/p>\n Il laisse la question ouverte.<\/p>\n Et c\u2019est peut-\u00eatre pr\u00e9cis\u00e9ment pour cela qu\u2019elle nous accompagne apr\u00e8s la projection.<\/p>\n Un autre \u00e9l\u00e9ment m\u00e9rite d\u2019\u00eatre regard\u00e9 de plus pr\u00e8s.<\/p>\n Le film place l\u2019exp\u00e9rience f\u00e9minine au c\u0153ur de son r\u00e9cit, mais sans la transformer en slogan.<\/p>\n La fille n\u2019est pas r\u00e9duite au statut de victime.<\/p>\n La m\u00e8re n\u2019est pas simplement pr\u00e9sent\u00e9e comme coupable.<\/p>\n Et la dimension spirituelle n\u2019est pas utilis\u00e9e comme un simple d\u00e9cor folklorique.<\/p>\n Chaque \u00e9l\u00e9ment participe \u00e0 une m\u00eame m\u00e9canique \u00e9motionnelle o\u00f9 l\u2019amour peut c\u00f4toyer la duret\u00e9, o\u00f9 le silence peut cacher le besoin de parler, et o\u00f9 la culpabilit\u00e9 peut devenir une tentative d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e de retrouver un sens.<\/p>\n C\u2019est ce qui permet au film de d\u00e9passer le simple r\u00e9cit d\u2019une relation entre une m\u00e8re et sa fille.<\/p>\n \u00ab A\u00efcha \u00bb s\u2019approche d\u2019une zone beaucoup plus universelle :<\/p>\n celle des relations qui ne se brisent pas en un instant, mais qui se d\u00e9t\u00e9riorent lentement sous le poids des silences.<\/strong><\/p>\n Le drame devient alors plus qu\u2019un \u00e9v\u00e9nement.<\/p>\n Il devient le point de r\u00e9v\u00e9lation de tout ce qui n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 dit auparavant.<\/p>\n Le recours \u00e0 la dimension spirituelle et au patrimoine populaire constitue \u00e9galement un choix important.<\/p>\n Dans beaucoup de productions, le patrimoine peut facilement devenir une simple vitrine culturelle : quelques signes reconnaissables, quelques gestes, quelques images destin\u00e9es \u00e0 rappeler l\u2019identit\u00e9 du lieu.<\/p>\n Dans \u00ab A\u00efcha \u00bb, l\u2019enjeu semble diff\u00e9rent.<\/p>\n La dimension rituelle n\u2019est pas l\u00e0 pour montrer une culture.<\/p>\n Elle participe \u00e0 la psychologie des personnages.<\/p>\n Elle devient une mani\u00e8re de chercher une r\u00e9ponse lorsque le r\u00e9el n\u2019en fournit aucune.<\/p>\n C\u2019est l\u00e0 que la spiritualit\u00e9 rejoint le cin\u00e9ma.<\/p>\n Non pas comme deux univers s\u00e9par\u00e9s, mais comme deux mani\u00e8res d\u2019affronter l\u2019absence.<\/p>\n Le patrimoine cesse alors d\u2019\u00eatre une d\u00e9coration.<\/p>\n Il devient une langue int\u00e9rieure.<\/p>\n On pourrait consid\u00e9rer le Prix du Jury comme une distinction parmi d\u2019autres.<\/p>\n Ce serait passer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de sa signification.<\/p>\n Un prix de jury traduit le regard collectif de professionnels qui ont vu l\u2019ensemble de la comp\u00e9tition et qui ont choisi de s\u2019arr\u00eater sur une \u0153uvre pour sa valeur artistique, sa singularit\u00e9, son \u00e9criture ou la force de son propos.<\/p>\n Dans le cas de \u00ab A\u00efcha \u00bb, cette distinction prend une dimension suppl\u00e9mentaire parce qu\u2019elle ne semble pas \u00eatre un \u00e9v\u00e9nement isol\u00e9.<\/p>\n Le film a d\u00e9j\u00e0 commenc\u00e9 \u00e0 construire son propre parcours dans diff\u00e9rents espaces cin\u00e9matographiques.<\/p>\n Il a notamment \u00e9t\u00e9 distingu\u00e9 au Festival national du film de Tanger et a \u00e9galement obtenu une reconnaissance au Festival du film africain de Louxor.<\/p>\n La r\u00e9compense d\u2019Amman devient donc moins un point d\u2019arriv\u00e9e qu’une nouvelle \u00e9tape.<\/p>\n Et, dans la vie d\u2019un film, le parcours compte souvent davantage que le troph\u00e9e.<\/strong><\/p>\n Un prix peut \u00eatre une rencontre heureuse avec un jury.<\/p>\n Une succession de distinctions dans des contextes diff\u00e9rents commence, elle, \u00e0 dessiner une trajectoire.<\/p>\n Il y a ici une autre dimension \u00e0 ne pas n\u00e9gliger.<\/p>\n \u00ab A\u00efcha \u00bb ne semble pas chercher l\u2019universalit\u00e9 en effa\u00e7ant ce qui fait sa particularit\u00e9 marocaine.<\/p>\n C\u2019est m\u00eame l\u2019inverse.<\/p>\n Le film part d\u2019une histoire profond\u00e9ment situ\u00e9e, culturellement et \u00e9motionnellement, puis la transforme en une exp\u00e9rience que peut reconna\u00eetre un spectateur \u00e0 Amman, au Caire, \u00e0 Tanger ou ailleurs.<\/p>\n C\u2019est l\u2019une des \u00e9quations les plus difficiles du cin\u00e9ma :<\/p>\n comment rester profond\u00e9ment local sans devenir ferm\u00e9, et comment devenir universel sans perdre ses racines ?<\/strong><\/p>\n La r\u00e9ponse de \u00ab A\u00efcha \u00bb semble se trouver pr\u00e9cis\u00e9ment dans cet \u00e9quilibre.<\/p>\n Le deuil n\u2019est pas marocain.<\/p>\n Le regret n\u2019est pas marocain.<\/p>\n La relation complexe entre une m\u00e8re et sa fille ne l\u2019est pas davantage.<\/p>\n Mais la mani\u00e8re de les exprimer, l\u2019espace culturel dans lequel elles prennent forme, la sensibilit\u00e9 spirituelle qui traverse le r\u00e9cit et le regard port\u00e9 sur les personnages donnent au film son identit\u00e9 marocaine.<\/p>\n C\u2019est cette singularit\u00e9 qui peut lui permettre de franchir les fronti\u00e8res.<\/p>\n Il faut \u00e9galement regarder le parcours de Sanae Alaoui.<\/p>\n Car \u00ab A\u00efcha \u00bb ne donne pas l\u2019impression d\u2019\u00eatre simplement un exercice de d\u00e9but de carri\u00e8re destin\u00e9 \u00e0 d\u00e9montrer qu\u2019une jeune r\u00e9alisatrice sait fabriquer un film.<\/p>\n Le film parle pour elle.<\/p>\n Il affirme une sensibilit\u00e9.<\/p>\n Il r\u00e9v\u00e8le d\u00e9j\u00e0 une mani\u00e8re de regarder les personnages, d\u2019utiliser le silence et de laisser l\u2019image porter ce que les dialogues ne peuvent pas toujours exprimer.<\/p>\n Cette d\u00e9marche est importante.<\/p>\n Parce qu\u2019une premi\u00e8re \u0153uvre n\u2019a pas besoin d\u2019\u00eatre parfaite pour \u00eatre r\u00e9v\u00e9latrice.<\/p>\n Elle doit surtout permettre de distinguer une voix.<\/p>\n Et \u00ab A\u00efcha \u00bb laisse pr\u00e9cis\u00e9ment appara\u00eetre cette voix : une \u00e9criture qui semble davantage int\u00e9ress\u00e9e par les blessures int\u00e9rieures que par l\u2019effet spectaculaire, par ce qui reste apr\u00e8s l\u2019\u00e9v\u00e9nement que par l\u2019\u00e9v\u00e9nement lui-m\u00eame.<\/p>\n Mais r\u00e9duire cette r\u00e9ussite \u00e0 Sanae Alaoui serait \u00e9galement manquer une \u00e9volution plus large.<\/p>\n Ce qui se joue autour de \u00ab A\u00efcha \u00bb concerne aussi une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de cin\u00e9astes marocains.<\/p>\n Une g\u00e9n\u00e9ration qui explore d\u2019autres territoires narratifs, qui ose s\u2019int\u00e9resser aux silences, aux blessures intimes, aux rapports familiaux, aux contradictions sociales et aux zones \u00e9motionnelles que le cin\u00e9ma traditionnel laisse parfois dans l\u2019ombre.<\/p>\n Pour cette g\u00e9n\u00e9ration, le court m\u00e9trage n\u2019est plus n\u00e9cessairement une simple \u00e9tape avant le long m\u00e9trage.<\/p>\n Il peut devenir un espace artistique \u00e0 part enti\u00e8re.<\/p>\n Un laboratoire.<\/p>\n Un lieu o\u00f9 l\u2019on peut exp\u00e9rimenter une \u00e9criture, une esth\u00e9tique, un rythme et surtout un regard.<\/p>\n Et c\u2019est l\u00e0 que les festivals prennent une importance qui d\u00e9passe largement la remise des prix.<\/p>\n Ils deviennent des lieux o\u00f9 les nouvelles voix sont confront\u00e9es \u00e0 d\u2019autres regards.<\/p>\n Il y a enfin une co\u00efncidence particuli\u00e8rement significative.<\/p>\n La septi\u00e8me \u00e9dition du Festival d\u2019Amman avait choisi \u00ab Au-del\u00e0 du cadre \u00bb comme fil conducteur.<\/p>\n Or \u00ab A\u00efcha \u00bb est pr\u00e9cis\u00e9ment un film sur ce qui n\u2019est pas enti\u00e8rement visible dans le cadre.<\/p>\n Il y a les mots qui n\u2019ont jamais \u00e9t\u00e9 prononc\u00e9s.<\/p>\n Il y a les sentiments qui n\u2019ont jamais trouv\u00e9 leur expression.<\/p>\n Il y a un pass\u00e9 qui continue d\u2019exister apr\u00e8s l\u2019absence.<\/p>\n Il y a une douleur qui cherche une forme.<\/p>\n Et il y a une m\u00e9moire que la cam\u00e9ra ne peut pas saisir directement, mais qu\u2019elle peut faire ressentir.<\/p>\n C\u2019est l\u00e0 que le cin\u00e9ma cesse d\u2019\u00eatre seulement une repr\u00e9sentation du r\u00e9el.<\/p>\n Il devient une tentative de comprendre ce qui se cache derri\u00e8re lui.<\/p>\n Et peut-\u00eatre est-ce cela, au fond, \u00ab aller au-del\u00e0 du cadre \u00bb.<\/p>\n Il faut donc saluer la r\u00e9compense d\u2019Amman sans la transformer en simple \u00e9pisode de plus dans une liste de distinctions.<\/p>\n Car la v\u00e9ritable importance de ce prix r\u00e9side dans ce qu\u2019il dit.<\/p>\n Il dit \u00e0 Sanae Alaoui que son regard peut trouver un \u00e9cho au-del\u00e0 de son espace de cr\u00e9ation.<\/p>\n Il dit au cin\u00e9ma marocain que le court m\u00e9trage peut porter une ambition artistique compl\u00e8te.<\/p>\n Il dit aussi aux festivals arabes que de nouvelles voix marocaines ont des histoires \u00e0 raconter, non pas seulement \u00e0 travers les grandes productions ou les cin\u00e9astes d\u00e9j\u00e0 consacr\u00e9s, mais \u00e9galement \u00e0 travers des \u0153uvres plus modestes en dur\u00e9e et parfois plus audacieuses dans leur intimit\u00e9.<\/p>\n Et il dit enfin quelque chose au spectateur.<\/p>\n Qu\u2019un film qui ne crie pas peut parfois faire plus mal qu\u2019un film qui hurle.<\/p>\n Qu\u2019une \u0153uvre de quelques minutes peut laisser derri\u00e8re elle une question qui dure beaucoup plus longtemps que sa projection.<\/p>\n Au bout du compte, \u00ab A\u00efcha \u00bb n\u2019a pas simplement \u00e9t\u00e9 l\u2019un des courts m\u00e9trages pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 Amman.<\/p>\n Il a travers\u00e9 une comp\u00e9tition arabe et en est sorti avec le Prix du Jury.<\/p>\n Mais surtout, il a d\u00e9montr\u00e9 qu\u2019une histoire profond\u00e9ment enracin\u00e9e dans une exp\u00e9rience particuli\u00e8re peut franchir les fronti\u00e8res sans perdre son identit\u00e9.<\/p>\n C\u2019est peut-\u00eatre l\u00e0 que se trouve la v\u00e9ritable r\u00e9ussite de Sanae Alaoui.<\/p>\n Elle n\u2019a pas cherch\u00e9 \u00e0 faire du bruit.<\/p>\n Elle a choisi de faire parler le silence.<\/p>\n Et cette diff\u00e9rence est essentielle.<\/p>\n \u00ab A\u00efcha \u00bb est un film sur une fille qui dispara\u00eet, sur une m\u00e8re qui reste face \u00e0 l\u2019absence, et sur une relation qui n\u2019a peut-\u00eatre jamais eu le temps de dire tout ce qu\u2019elle aurait d\u00fb dire.<\/p>\n Sanae Alaoui a donn\u00e9 \u00e0 cette douleur un cadre.<\/p>\n Puis elle nous invite \u00e0 regarder au-del\u00e0.<\/p>\n Au-del\u00e0 de l\u2019image. C\u2019est peut-\u00eatre l\u00e0 que commence la v\u00e9ritable histoire de \u00ab A\u00efcha \u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Sur les hauteurs de la citadelle d\u2019Amman, dans ce lieu o\u00f9 les strates de l\u2019Histoire semblent se superposer, le rideau est tomb\u00e9 sur la septi\u00e8me \u00e9dition du Festival international du film d\u2019Amman \u2013 Awal Film. Mais au milieu des dizaines d\u2019\u0153uvres venues d\u2019horizons diff\u00e9rents, la pr\u00e9sence marocaine n\u2019a pas seulement constitu\u00e9 une participation parmi d\u2019autres. 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La femme n\u2019est pas un sujet dans le film : elle en est le centre<\/strong><\/h4>\n
Lorsque le patrimoine entre dans l\u2019image sans devenir d\u00e9cor<\/strong><\/h4>\n
Pourquoi le Prix du Jury compte<\/strong><\/h4>\n
De Tanger \u00e0 Louxor, puis Amman : voyager sans perdre ses racines<\/strong><\/h4>\n
Sanae Alaoui : commencer par une question plut\u00f4t que par une d\u00e9monstration<\/strong><\/h4>\n
Au-del\u00e0 du prix : une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration \u00e9crit son propre cin\u00e9ma<\/strong><\/h4>\n
\u00ab Au-del\u00e0 du cadre \u00bb : le titre de l\u2019\u00e9dition semble presque expliquer le film<\/strong><\/h4>\n
Le prix n\u2019est pas une fin<\/strong><\/h4>\n
D\u2019Amman au Maroc : un court m\u00e9trage, mais pas une petite \u0153uvre<\/strong><\/h4>\n
\nAu-del\u00e0 du silence.
\nAu-del\u00e0 du cadre.<\/strong><\/p>\n