{"id":3272,"date":"2026-11-04T12:24:22","date_gmt":"2026-11-04T12:24:22","guid":{"rendered":"https:\/\/diplomatique.ma\/fr\/?p=3272"},"modified":"2026-11-04T18:45:58","modified_gmt":"2026-11-04T18:45:58","slug":"atoman-traverse-latlantique-et-vise-les-ecrans-nord-americains-quand-le-cinema-marocain-ambitionne-de-creer-ses-propres-heros-et-de-conquerir-limaginaire-mondi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diplomatique.ma\/fr\/atoman-traverse-latlantique-et-vise-les-ecrans-nord-americains-quand-le-cinema-marocain-ambitionne-de-creer-ses-propres-heros-et-de-conquerir-limaginaire-mondi\/","title":{"rendered":"\u00ab ATOMAN \u00bb traverse l\u2019Atlantique et vise les \u00e9crans nord-am\u00e9ricains\u2026 Quand le cin\u00e9ma marocain ambitionne de cr\u00e9er ses propres h\u00e9ros et de conqu\u00e9rir l\u2019imaginaire mondial"},"content":{"rendered":"

Des salles africaines aux \u00c9tats-Unis et au Canada, le film marocain \u00ab ATOMAN \u00bb, r\u00e9alis\u00e9 par Anouar Moatassim, ouvre un nouveau chapitre de son parcours international. Un accord de distribution pr\u00e9voit sa sortie sur au moins 100 \u00e9crans de cin\u00e9ma en Am\u00e9rique du Nord au d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e 2027. Une \u00e9tape qui d\u00e9passe la seule dimension commerciale pour poser la question de la place des personnages marocains et africains dans l\u2019industrie mondiale de l\u2019imaginaire cin\u00e9matographique.<\/strong><\/p>\n

L\u2019ambition port\u00e9e par \u00ab ATOMAN \u00bb ne se limite plus \u00e0 pr\u00e9senter une production marocaine \u00e0 un public situ\u00e9 au-del\u00e0 de ses fronti\u00e8res g\u00e9ographiques. Elle prend d\u00e9sormais une dimension plus large, directement li\u00e9e \u00e0 la place du cin\u00e9ma marocain dans la cartographie des industries culturelles internationales et \u00e0 sa capacit\u00e9 \u00e0 passer du statut de consommateur des univers imaginaires produits par le cin\u00e9ma mondial \u00e0 celui de cr\u00e9ateur de ses propres personnages, r\u00e9cits et r\u00e9f\u00e9rences visuelles. L\u2019annonce de l\u2019acquisition des droits de distribution du film en Am\u00e9rique du Nord par la soci\u00e9t\u00e9 \u00ab Disrupt Entertainment \u00bb, en vue d\u2019un lancement dans au moins 100 salles aux \u00c9tats-Unis et au Canada au d\u00e9but de 2027, place cette \u0153uvre devant un d\u00e9fi d\u2019une autre nature : rencontrer un public habitu\u00e9 \u00e0 des traditions cin\u00e9matographiques solidement \u00e9tablies dans le domaine des super-h\u00e9ros et de leur commercialisation \u00e0 grande \u00e9chelle.<\/p>\n

Cette \u00e9tape prend toute son importance au regard de la nature du march\u00e9 vis\u00e9. L\u2019Am\u00e9rique du Nord n\u2019est pas simplement un territoire suppl\u00e9mentaire pour la diffusion d\u2019un film \u00e9tranger. Elle constitue l\u2019un des environnements cin\u00e9matographiques les plus concurrentiels, o\u00f9 se croisent la puissance des r\u00e9seaux d\u2019exploitation, les m\u00e9canismes de promotion, les franchises commerciales et des habitudes de consommation fa\u00e7onn\u00e9es par plusieurs d\u00e9cennies de grandes productions. L\u2019arriv\u00e9e d\u2019\u00ab ATOMAN \u00bb sur ce march\u00e9, si elle se concr\u00e9tise conform\u00e9ment au calendrier annonc\u00e9, repr\u00e9sente ainsi le passage d\u2019une logique de visibilit\u00e9 du cin\u00e9ma marocain \u00e0 une tentative de confrontation avec un secteur international soumis \u00e0 des exigences artistiques, commerciales et marketing particuli\u00e8rement \u00e9lev\u00e9es.<\/p>\n

Selon les informations publi\u00e9es par le m\u00e9dia am\u00e9ricain \u00ab Deadline \u00bb le 3 novembre 2026, l\u2019accord de distribution pilot\u00e9 par \u00ab Disrupt Entertainment \u00bb, dirig\u00e9e par Ben Yieny, pr\u00e9voit le lancement du film dans un r\u00e9seau de salles comprenant notamment des \u00e9tablissements de l\u2019enseigne \u00ab AMC Theatres \u00bb. La port\u00e9e de cette annonce d\u00e9passe le nombre de salles envisag\u00e9. Il s\u2019agit d\u2019inscrire le film dans un circuit d\u2019exploitation commerciale \u00e9tendu, susceptible de lui offrir une visibilit\u00e9 aupr\u00e8s de publics diversifi\u00e9s et de le confronter aux attentes de spectateurs qui ne sont pas n\u00e9cessairement familiers avec le cin\u00e9ma marocain ou africain.<\/p>\n

Cette perspective ne peut toutefois \u00eatre dissoci\u00e9e du parcours d\u00e9j\u00e0 accompli par le film. \u00ab ATOMAN \u00bb a entam\u00e9 sa distribution sur le continent africain \u00e0 travers \u00ab Path\u00e9 Afrique \u00bb. Son producteur a \u00e9galement annonc\u00e9 que le film serait rest\u00e9 dix semaines parmi les dix \u0153uvres les plus regard\u00e9es sur la plateforme \u00ab Prime Video \u00bb en France. Ces \u00e9l\u00e9ments t\u00e9moignent, dans les limites des donn\u00e9es communiqu\u00e9es, d’une pr\u00e9sence qui d\u00e9passe les circuits traditionnels de l\u2019exploitation en salles.<\/p>\n

La combinaison entre distribution cin\u00e9matographique et plateformes num\u00e9riques r\u00e9v\u00e8le une \u00e9volution importante des itin\u00e9raires d\u00e9sormais accessibles aux productions marocaines pour atteindre des publics internationaux. Les salles offrent l\u2019exp\u00e9rience collective de la projection et la puissance de l\u2019image sur grand \u00e9cran, tandis que les plateformes num\u00e9riques permettent une diffusion g\u00e9ographique et temporelle diff\u00e9rente, donnant \u00e0 des spectateurs \u00e9loign\u00e9s des circuits cin\u00e9matographiques traditionnels la possibilit\u00e9 de d\u00e9couvrir une \u0153uvre. Entre ces deux mod\u00e8les se dessine la possibilit\u00e9 de prolonger la vie internationale d\u2019un film, \u00e0 condition que les premi\u00e8res manifestations de visibilit\u00e9 puissent se transformer en une relation durable avec son public.<\/p>\n

Selon les informations communiqu\u00e9es par son producteur, les ambitions de distribution s\u2019\u00e9tendent \u00e9galement \u00e0 d\u2019autres march\u00e9s, notamment la Russie, la Cor\u00e9e du Sud, l\u2019Inde et l\u2019Am\u00e9rique latine. Les modalit\u00e9s et les calendriers de lancement dans certains de ces territoires restent toutefois tributaires de la confirmation des accords d\u00e9finitifs. Leur \u00e9vocation traduit n\u00e9anmoins une strat\u00e9gie qui ne cantonne pas le film \u00e0 un seul espace g\u00e9ographique, mais cherche \u00e0 \u00e9prouver la capacit\u00e9 de son r\u00e9cit et de ses personnages \u00e0 circuler entre des environnements culturels diff\u00e9rents.<\/p>\n

Au c\u0153ur de ce projet se trouve une question qui d\u00e9passe celle de la distribution : qui d\u00e9tient le pouvoir de cr\u00e9er les h\u00e9ros de fiction avec lesquels grandissent les enfants ? Depuis plusieurs d\u00e9cennies, les personnages de super-h\u00e9ros du cin\u00e9ma mondial sont largement associ\u00e9s \u00e0 des \u00e9coles de production am\u00e9ricaines, europ\u00e9ennes et asiatiques, qui ont r\u00e9ussi \u00e0 transformer des figures imaginaires en marques culturelles et commerciales transnationales. Ces personnages ne sont plus de simples r\u00f4les dans des films de divertissement. Ils sont devenus des \u00e9l\u00e9ments de la m\u00e9moire visuelle de g\u00e9n\u00e9rations enti\u00e8res, int\u00e9gr\u00e9s \u00e0 des \u00e9cosyst\u00e8mes qui englobent le cin\u00e9ma, la t\u00e9l\u00e9vision, les jeux et les produits culturels.<\/p>\n

Sous cet angle, \u00ab ATOMAN \u00bb appara\u00eet comme une tentative d\u2019ouvrir une fen\u00eatre diff\u00e9rente \u00e0 l\u2019enfant marocain et africain, afin que son rapport \u00e0 l\u2019univers des super-h\u00e9ros ne demeure pas exclusivement fa\u00e7onn\u00e9 par des personnages import\u00e9s d\u2019autres environnements culturels. Produit par \u00ab Casablanca Pictures \u00bb, le projet repose sur une conception dans laquelle l\u2019identit\u00e9 culturelle participe \u00e0 la construction du personnage cin\u00e9matographique, au lieu de constituer un simple d\u00e9cor g\u00e9ographique ou un \u00e9l\u00e9ment esth\u00e9tique secondaire. L\u2019enjeu consiste \u00e0 d\u00e9montrer qu\u2019un personnage marocain ou africain peut porter l\u2019imaginaire, l\u2019aventure et des valeurs universelles, tout en entrant dans la comp\u00e9tition internationale sans renoncer \u00e0 sa singularit\u00e9.<\/p>\n

C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui conf\u00e8re au film sa dimension culturelle la plus large. Dans le cin\u00e9ma, l\u2019universalit\u00e9 ne suppose pas l\u2019abandon des racines locales, pas plus que l\u2019affirmation d\u2019une identit\u00e9 culturelle ne doit devenir un obstacle \u00e0 la diffusion internationale. Les exp\u00e9riences cin\u00e9matographiques qui ont r\u00e9ussi \u00e0 construire une pr\u00e9sence au-del\u00e0 de leurs territoires d\u2019origine l\u2019ont souvent fait en transformant des \u00e9l\u00e9ments de leur m\u00e9moire sociale et culturelle en r\u00e9cits capables de toucher des sensibilit\u00e9s humaines, ind\u00e9pendamment de la langue ou de la g\u00e9ographie. Dans cette perspective, cr\u00e9er un h\u00e9ros marocain ou africain ne se r\u00e9sume pas \u00e0 lui donner un nom ou des traits physiques particuliers. Cela suppose de construire un univers narratif coh\u00e9rent dans lequel il \u00e9volue, ainsi qu\u2019une capacit\u00e9 \u00e0 susciter l\u2019empathie, la curiosit\u00e9 et l\u2019adh\u00e9sion de spectateurs issus de cultures diff\u00e9rentes.<\/p>\n

Le r\u00e9alisateur et producteur marocain Anouar Moatassim r\u00e9sume cette vision par une formule particuli\u00e8rement \u00e9vocatrice : \u00ab Nous avons grandi avec les h\u00e9ros des autres. Il est temps que le monde d\u00e9couvre les n\u00f4tres. \u00bb Cette d\u00e9claration d\u00e9passe le registre promotionnel habituellement associ\u00e9 au lancement d\u2019un nouveau film. Elle exprime une ambition culturelle qui touche \u00e0 la redistribution des r\u00f4les dans l\u2019imaginaire cin\u00e9matographique mondial : passer de la position du public qui consomme des personnages con\u00e7us ailleurs \u00e0 celle du producteur qui invente ses propres figures et leur ouvre les portes des \u00e9crans internationaux.<\/p>\n

Toutefois, transformer cette vision en pr\u00e9sence durable exige davantage que la r\u00e9ussite d\u2019un seul film \u00e0 int\u00e9grer un circuit de distribution. La cr\u00e9ation de personnages capables de s\u2019inscrire dans la dur\u00e9e n\u00e9cessite une \u00e9criture solide, une identit\u00e9 visuelle reconnaissable, une qualit\u00e9 de production, une strat\u00e9gie de marketing et de distribution, ainsi que la capacit\u00e9 \u00e0 d\u00e9velopper des univers narratifs susceptibles d\u2019accueillir de nouvelles \u0153uvres. Le v\u00e9ritable enjeu ne se limite donc pas \u00e0 la r\u00e9ception d\u2019\u00ab ATOMAN \u00bb par le public, mais concerne la possibilit\u00e9 de faire \u00e9merger une exp\u00e9rience de production marocaine capable de transformer un personnage en projet artistique \u00e9volutif, dot\u00e9 de son propre public, de son rayonnement et de perspectives commerciales et culturelles.<\/p>\n

Si cette exp\u00e9rience parvient \u00e0 construire une audience internationale, elle pourrait \u00e9galement ouvrir un d\u00e9bat plus large sur la place du Maroc dans les industries cin\u00e9matographiques destin\u00e9es au grand public. La pr\u00e9sence internationale du cin\u00e9ma marocain s\u2019est historiquement d\u00e9velopp\u00e9e \u00e0 travers plusieurs voies : les films de fiction, les \u0153uvres sociales et dramatiques, les participations aux festivals et manifestations cin\u00e9matographiques, ainsi que la reconnaissance de ses comp\u00e9tences artistiques et techniques. L\u2019entr\u00e9e dans le domaine des films de super-h\u00e9ros introduit un autre terrain de comp\u00e9tition, fond\u00e9 sur la cr\u00e9ation de personnages, la construction d\u2019univers imaginaires et leur exploitation \u00e0 travers diff\u00e9rents canaux de distribution. Un secteur dans lequel le cin\u00e9ma croise d\u00e9sormais les industries cr\u00e9atives, les technologies et les strat\u00e9gies commerciales.<\/p>\n

Cette orientation rev\u00eat \u00e9galement une importance particuli\u00e8re pour le continent africain. Celui-ci dispose d\u2019une immense diversit\u00e9 de patrimoines culturels, de r\u00e9cits, de mythologies, de personnages historiques et de figures imaginaires, mais demeure confront\u00e9 \u00e0 des d\u00e9fis structurels en mati\u00e8re de production, de financement, de distribution et d\u2019acc\u00e8s aux march\u00e9s internationaux. La pr\u00e9sentation d\u2019un personnage puisant une partie de son identit\u00e9 dans l\u2019environnement marocain et africain, tout en visant un public mondial, ouvre ainsi une perspective qui d\u00e9passe le seul film : celle d\u2019un \u00e9largissement de la repr\u00e9sentation africaine dans des genres cin\u00e9matographiques longtemps associ\u00e9s \u00e0 des centres de production internationaux bien identifi\u00e9s.<\/p>\n

\u00c0 l\u2019occasion de l\u2019annonce de l\u2019accord, Anouar Moatassim a exprim\u00e9 sa reconnaissance envers les partenaires du film, ses coproducteurs et les producteurs associ\u00e9s, ainsi qu\u2019envers le Centre cin\u00e9matographique marocain, les acteurs, les techniciens et les distributeurs ayant contribu\u00e9 \u00e0 la r\u00e9alisation et \u00e0 l\u2019accompagnement du projet. Il a \u00e9galement salu\u00e9 le r\u00f4le de Ben Yieny et de \u00ab Disrupt Entertainment \u00bb, ainsi que celui d\u2019Alan Green et de \u00ab OneTwoThree Media \u00bb, dans l\u2019ouverture de nouvelles perspectives pour l\u2019\u0153uvre. Cette reconnaissance rappelle que l\u2019acc\u00e8s d\u2019une production cin\u00e9matographique aux march\u00e9s \u00e9trangers ne d\u00e9pend pas uniquement du r\u00e9alisateur ou du producteur, mais repose sur un ensemble de partenariats professionnels et commerciaux capables de cr\u00e9er des passerelles entre la production locale et les r\u00e9seaux mondiaux de distribution.<\/p>\n

\u00c0 l\u2019approche de la sortie annonc\u00e9e d\u2019\u00ab ATOMAN \u00bb aux \u00c9tats-Unis et au Canada, au d\u00e9but de 2027, le principal d\u00e9fi sera de transformer cet accord commercial en une v\u00e9ritable rencontre avec le public et de d\u00e9montrer qu\u2019un personnage issu d\u2019un environnement culturel marocain et africain peut trouver sa place dans un espace cin\u00e9matographique international particuli\u00e8rement concurrentiel. Le nombre de salles envisag\u00e9 constitue un indicateur de l\u2019ampleur de la strat\u00e9gie de diffusion, mais ne saurait, \u00e0 lui seul, pr\u00e9juger du succ\u00e8s commercial ou populaire, qui d\u00e9pendra des r\u00e9sultats de l\u2019exploitation et de la r\u00e9ception des spectateurs.<\/p>\n

Entre le Maroc et l\u2019Am\u00e9rique du Nord, \u00ab ATOMAN \u00bb ne transporte donc pas seulement l\u2019histoire d\u2019un h\u00e9ros en qu\u00eate d\u2019un \u00e9cran plus vaste. Il porte une interrogation culturelle sur la place de l\u2019imaginaire marocain et africain dans la m\u00e9moire visuelle des nouvelles g\u00e9n\u00e9rations. Il s\u2019agit d\u2019une tentative de passer d\u2019une \u00e9poque o\u00f9 les enfants regardaient principalement des h\u00e9ros cr\u00e9\u00e9s ailleurs \u00e0 une nouvelle \u00e9tape o\u00f9 les cr\u00e9ateurs marocains et africains participent eux-m\u00eames \u00e0 l\u2019invention de personnages capables de s\u2019adresser au monde, sans rompre avec la terre et les cultures dont leurs histoires sont issues.<\/p>\n

Un seul film ne suffira peut-\u00eatre pas \u00e0 redessiner la cartographie mondiale des super-h\u00e9ros. Mais l\u2019arriv\u00e9e d\u2019une production marocaine dans un dispositif de distribution visant des dizaines de salles en Am\u00e9rique du Nord ajoute une nouvelle exp\u00e9rience au parcours d\u2019ouverture du cin\u00e9ma marocain sur les march\u00e9s internationaux. Si \u00ab ATOMAN \u00bb parvient \u00e0 transformer cette travers\u00e9e en une relation r\u00e9elle avec son public, cette \u00e9tape pourrait d\u00e9passer le cadre de la carri\u00e8re d\u2019un film et devenir le point de d\u00e9part d\u2019une r\u00e9flexion cin\u00e9matographique nouvelle sur la mani\u00e8re de cr\u00e9er des personnages marocains et de faire rayonner l\u2019imaginaire national et africain \u00e0 travers le monde.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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