الرباط تفتح شاشتها على العالم.. السينما المغربية والدبلوماسية الثقافية وأسئلة المستقبل في الدورة الـ31 للمهرجان الدولي للسينما المؤلفة

لم تكن الدورة الحادية والثلاثون للمهرجان الدولي للسينما المؤلفة بالرباط مجرد موعد جديد ضمن الأجندة الثقافية للعاصمة المغربية، ولا مناسبة تقتصر على عرض مجموعة من الأفلام القادمة من تجارب سينمائية مختلفة. فقد أتاح هذا الموعد، بما جمعه من مخرجين وممثلين ومنتجين ومهنيين وممثلين عن مؤسسات ثقافية ودبلوماسية، فرصة لقراءة أوسع للتحولات التي يعرفها الفن السابع، وللوقوف عند طبيعة العلاقات التي تنشأ بين السينما والهوية الثقافية والانفتاح الدولي.

فالسينما، حين تغادر حدود الشاشة وتدخل فضاء اللقاءات المهنية والفكرية، تصبح أكثر من صناعة للصورة والحكاية. إنها مجال تتقاطع فيه الرؤى الفنية مع أسئلة المجتمع، وتتجاور فيه التجارب الوطنية مع تطلعات التعاون الدولي، وتُختبر من خلاله قدرة البلدان على تقديم ثقافاتها إلى العالم بلغتها الإبداعية الخاصة.

ومن هذا المنظور، شكلت الدورة الحادية والثلاثون للمهرجان الدولي للسينما المؤلفة بالرباط مناسبة لمتابعة هذه الأبعاد من خلال لقاءات صحافية أجريتها لفائدة مجلة Diplomatique Magazine مع عدد من الوجوه المغربية والدولية، تناولت واقع السينما المغربية، والتجارب السينمائية الأجنبية، والعلاقات الثقافية بين المغرب وروسيا، فضلاً عن فرص التكوين والإنتاج أمام الأجيال الجديدة من المشتغلين بالفن السابع.

المهرجان في دورته الحادية والثلاثين.. السينما المؤلفة باعتبارها مساحة لتعدد الرؤى

تكتسب استمرارية المهرجان الدولي للسينما المؤلفة بالرباط، الذي بلغ دورته الحادية والثلاثين، أهمية تتجاوز عدد الدورات التي راكمها. فالمهرجانات السينمائية لا تُقاس فقط بعدد الأفلام التي تعرضها أو الجنسيات التي تستقطبها، وإنما أيضاً بقدرتها على المحافظة على وظيفة ثقافية مستقلة، تتيح للأعمال السينمائية ذات الرؤية الفنية الخاصة الوصول إلى الجمهور، وتمنح المخرجين فضاءً لعرض تجاربهم خارج الحسابات التجارية الصرفة.

وتزداد أهمية هذا الدور في مرحلة تعرف فيها الصناعة السينمائية تحولات متسارعة، بفعل المنصات الرقمية وتغير أنماط المشاهدة وتوسع المنافسة على جذب الجمهور. فالمسألة لم تعد مرتبطة فقط بإنتاج الفيلم، بل أصبحت تشمل شروط وصوله إلى المشاهد، وقدرته على الاستمرار في التداول، وإمكانية أن يجد مكاناً له وسط سوق تتنافس فيه الإنتاجات الكبرى والأعمال المستقلة.

وفي هذه المعادلة، تحتفظ مهرجانات السينما المؤلفة بوظيفة أساسية، لأنها تتيح للأعمال التي تحمل اختيارات جمالية وفكرية مختلفة فرصة الالتقاء بجمهور قد لا تصل إليه بالضرورة عبر قنوات التوزيع التقليدية.

وقد عرفت دورة 2026 مشاركة أكثر من 120 فيلماً، وفق المعطيات المنشورة عن افتتاح المهرجان، إلى جانب مسابقات للأفلام الطويلة والقصيرة والوثائقية، ولقاءات وورشات تكوينية وتكريمات فنية. وهي مكونات تعكس اتساع البرنامج من العرض السينمائي إلى التكوين والنقاش المهني والتواصل مع الجمهور.

كما حملت هذه الدورة بعداً مغربياً خاصاً من خلال تخصيص اهتمام بارز للسينما الوطنية، وتكريس مساحة للاحتفاء بأعمالها وأسمائها، في وقت تزداد فيه الحاجة إلى تعزيز حضور الإنتاج المغربي داخل التظاهرات الدولية، ليس باعتباره مادة للعرض فقط، وإنما باعتباره تجربة فنية قادرة على المشاركة في صياغة النقاش السينمائي العالمي.

بوشرة أحرش.. السينما المغربية بين التعبير عن الهوية وتوسيع أفق الاعتراف الدولي

كان اللقاء مع الفنانة المغربية بوشرة أحرش مناسبة للانتقال من الحديث العام عن المهرجانات إلى مساءلة التجربة السينمائية المغربية من داخل ممارستها الفنية.

فالسينما المغربية راكمت خلال السنوات الماضية تجارب متعددة، عكست تنوع الحساسيات الفنية والاجتماعية والثقافية داخل المملكة. ولم تعد الصورة السينمائية الوطنية محصورة في موضوع واحد أو معالجة نمطية، بل أصبحت تتناول قضايا الإنسان والمجتمع والتحولات الأسرية والاقتصادية والثقافية، من زوايا فنية مختلفة.

وتكمن أهمية هذا التنوع في أنه يمنح السينما المغربية إمكانية التعبير عن مجتمعها دون الانغلاق داخل حدود محلية ضيقة، ويتيح لها في الوقت نفسه مخاطبة جمهور دولي يجد في القصص الإنسانية المشتركة مدخلاً لفهم خصوصية التجربة المغربية.

وخلال اللقاء مع بوشرة أحرش، انصب النقاش على تطور السينما المغربية، وعلى الدور الذي يمكن أن تؤديه المهرجانات في التعريف بالمواهب الفنية وفتح قنوات التواصل بين الفنانين والجمهور.

وتطرح هذه المسألة جانباً مهماً من علاقة الممثل بالمنظومة السينمائية. فالممثل لا يصنع وحده قيمة العمل، لكنه يشكل أحد أهم عناصر انتقال الرؤية الإبداعية من النص إلى الصورة، ومن التصور الفني للمخرج إلى التجربة التي يتلقاها المشاهد.

كما أن حضور الفنان المغربي في المهرجانات الدولية لا ينبغي اختزاله في المشاركة الاحتفالية أو الظهور الإعلامي، بل يرتبط بإمكانية التعريف بالتجربة الوطنية، وتوسيع شبكة العلاقات المهنية، وفتح آفاق أمام الإنتاجات المغربية للوصول إلى أسواق ومنصات جديدة.

إن الاعتراف الدولي بالسينما المغربية لا يتحقق بمجرد المشاركة في التظاهرات، وإنما يتطلب استمرار الإنتاج الجيد، وتطوير آليات التوزيع والترويج، وتعزيز التعاون بين المبدعين والمنتجين والمؤسسات السينمائية.

السينما الروسية في الرباط.. لقاء بين تجربة فنية عريقة واكتشاف ثقافي جديد

من بين اللقاءات التي حملت بعداً سينمائياً وثقافياً خاصاً، الحوار مع المخرج الروسي أسان تامايف، الذي شارك في المهرجان بفيلمه «مونولوغ» (Monologue).

وتكتسب هذه المشاركة أهميتها من كونها جمعت بين تجربة مخرج قادم من البيئة السينمائية الروسية وبين فضاء ثقافي مغربي يشكل بالنسبة إليه اكتشافاً جديداً، إذ كانت زيارته إلى المغرب الأولى من نوعها.

وقد أتاح اللقاء تناول خصوصيات السينما الروسية، وطبيعة مشاركته في المهرجان، وأهمية التظاهرات الدولية في تمكين المخرجين من عرض أعمالهم أمام جمهور ينتمي إلى خلفيات ثقافية وفنية مختلفة.

فالسينما الروسية تمتلك تاريخاً فنياً وفكرياً عميقاً، ارتبط بتجارب سينمائية تركت بصمتها في تطور اللغة البصرية العالمية، من السينما الكلاسيكية إلى الاتجاهات المعاصرة التي تبحث في الإنسان وتحولاته وعلاقته بالمجتمع والتاريخ.

ولا تتوقف أهمية استضافة مخرج روسي عند تقديم فيلمه للجمهور المغربي، بل تمتد إلى إمكانية التعرف على طرق اشتغال مختلفة، وتبادل الخبرات، واكتشاف نقاط الالتقاء والاختلاف بين التجارب السينمائية.

ويفتح هذا الحضور مجالاً للتفكير في مستقبل التعاون السينمائي المغربي الروسي، سواء من خلال تبادل الأعمال، أو تنظيم عروض متخصصة، أو إقامة لقاءات مهنية بين المنتجين والمخرجين، وصولاً إلى بحث إمكانيات الإنتاج المشترك.

فالتقارب الثقافي لا يحتاج دائماً إلى مسارات سياسية مباشرة؛ إذ تستطيع السينما أن تهيئ أرضية للتعارف والتفاعل، من خلال لغة فنية تتيح لكل مجتمع تقديم صورته عن العالم، والتعرف على الصور التي ينتجها الآخرون.

المغرب وروسيا.. حين تلتقي الدبلوماسية الثقافية بلغة الفن السابع

لم يقتصر البعد الدولي للمهرجان على حضور المخرجين والفنانين، بل امتد إلى اللقاءات مع ممثلي المؤسسات الدبلوماسية، وهو ما منح التغطية الصحافية فرصة لتناول العلاقة بين الثقافة والسياسة الخارجية من زاوية مختلفة.

وفي هذا الإطار، تناول الحوار مع ممثل عن سفارة روسيا الاتحادية بالمملكة المغربية أهمية التبادل الثقافي في تعزيز العلاقات الثنائية، وما يمكن أن تؤديه المبادرات الفنية والثقافية من دور في تقريب المجتمعات وتوسيع مجالات التواصل بين المؤسسات والفاعلين.

كما تطرق الحديث إلى دلالات التفاعل بين المناسبات الوطنية في البلدين، وإلى تهنئة السفير الروسي للمملكة المغربية بمناسبة عيد الوحدة، وهي إشارة دبلوماسية جرى تناولها في سياق الاحتفال الروسي بيوم الوحدة الوطنية.

وتكشف هذه الإشارات عن أحد الأبعاد الأقل ظهوراً في التظاهرات الثقافية الدولية؛ فالمهرجان لا يستقبل الأفلام وحدها، بل يستقبل معها رموزاً ثقافية ووطنية، ويمنح ممثلي الدول فرصة للتواصل خارج الأطر الدبلوماسية الرسمية المعتادة.

والدبلوماسية الثقافية لا تعني تحويل الفن إلى أداة سياسية مباشرة، وإنما توظيف التبادل الإبداعي في بناء معرفة متبادلة، وتوسيع مساحات الثقة، وإيجاد قنوات اتصال تستند إلى الثقافة والفنون والذاكرة المشتركة.

وفي الحالة المغربية الروسية، يمكن أن يشكل التعاون السينمائي أحد المجالات القابلة للتطوير، بالنظر إلى تنوع التجربتين وإمكانية بناء مشاريع مشتركة في الإنتاج والتكوين والتوزيع وتنظيم التظاهرات السينمائية.

لكن تحويل هذا التقارب إلى نتائج ملموسة يقتضي الانتقال من مستوى المجاملات الثقافية واللقاءات الرمزية إلى مبادرات مهنية مستدامة، تتيح للفنانين والمنتجين والمؤسسات السينمائية العمل المشترك.

المشاركة الكازاخستانية.. السينما فضاء لتوسيع دوائر التعارف الدولي

ومن الملامح الأخرى التي عكست الطابع الدولي للمهرجان حضور شخصية من كازاخستان، في مشاركة أضافت بعداً جديداً إلى تنوع الخلفيات الثقافية والسينمائية الحاضرة في الرباط.

وقد تناول اللقاء أهمية المهرجانات السينمائية في التعريف بالتجارب الوطنية المختلفة، وخلق فرص للتواصل الفني، وتوسيع العلاقات بين المهنيين القادمين من مدارس سينمائية متعددة.

وتكتسب هذه المشاركة دلالتها من كون السينما لا تنحصر في المراكز الإنتاجية التقليدية أو في التجارب التي تحظى بحضور إعلامي عالمي واسع. فهناك سينماءات وطنية تمتلك تجاربها الخاصة وخصوصياتها الثقافية، لكنها تحتاج إلى منصات تسمح لها بالوصول إلى جمهور أوسع.

ويشكل استقبال هذه التجارب فرصة لإعادة النظر في الخريطة السينمائية الدولية، التي لا ينبغي أن تظل محصورة في الأسماء والأسواق الأكثر حضوراً، بل أن تتسع لتشمل تجارب آسيا الوسطى وغيرها من الفضاءات التي تحمل رؤى فنية وثقافية تستحق الاكتشاف.

ومن هذه الزاوية، تكتسب الرباط أهمية إضافية باعتبارها فضاءً يمكن أن يربط بين تجارب سينمائية متعددة، ويفتح أمامها إمكانيات للتعارف والتعاون.

أندريه إيفانوف.. من اكتشاف المواهب إلى بناء المسارات المهنية في السينما

إذا كانت اللقاءات مع الممثلين والمخرجين قد أتاحت تناول السينما باعتبارها تعبيراً فنياً وثقافياً، فإن الحوار مع أندريه إيفانوف، المتخصص في إدارة المواهب والإنتاج السينمائي وبرمجة المهرجانات، نقل النقاش إلى الجانب المهني والصناعي للفن السابع.

وتبرز أهمية هذا الجانب بالنظر إلى التحديات التي تواجه الشباب الراغبين في دخول المجال السينمائي. فالموهبة، مهما بلغت قيمتها، لا تكفي وحدها لبناء مسار مهني مستقر، ما لم تتوفر لها فرص التكوين والتأطير والتجربة العملية والاحتكاك بالمهنيين.

فالعمل السينمائي يقوم على منظومة متكاملة، تتداخل فيها الكتابة والإخراج والتمثيل والتصوير والمونتاج والإنتاج والتوزيع والتسويق، إلى جانب مهن أخرى لا تظهر بالضرورة أمام الجمهور، لكنها تشكل جزءاً أساسياً من عملية صناعة الفيلم.

ومن هنا تبرز وظيفة مديري المواهب والمنتجين والمبرمجين، باعتبارهم فاعلين في اكتشاف الكفاءات وربطها بالمشاريع والفرص المناسبة، والمساهمة في تقريب المواهب الجديدة من شروط العمل الاحترافي.

وقد تناول النقاش مع إيفانوف واقع السينما المغربية والروسية، ودور المهرجانات في دعم المهنيين، فضلاً عن الصعوبات التي تواجه الشباب الذين يسعون إلى بناء مستقبلهم داخل الصناعة السينمائية.

وتتجاوز هذه المسألة حدود اكتساب المهارات الفنية، لتشمل معرفة طبيعة السوق، والقدرة على تطوير المشاريع، وفهم آليات الإنتاج والتمويل، وبناء العلاقات المهنية، والتعامل مع التحولات التي يعرفها المجال السمعي البصري.

فالمهرجان الذي يكتفي بعرض الأفلام ينجز جزءاً من مهمته، أما المهرجان الذي يفتح المجال أمام لقاءات المنتجين والمخرجين ومديري المواهب مع الشباب، فإنه يساهم في بناء جسور بين التكوين الأكاديمي ومتطلبات الصناعة.

وتظل هذه النقطة أساسية بالنسبة إلى السينما المغربية، التي تحتاج إلى توسيع قاعدة المهنيين، وتوفير فرص أكبر أمام المواهب الجديدة، وعدم ترك الانتقال من الدراسة والتكوين إلى الممارسة المهنية رهيناً بالعلاقات الشخصية أو الفرص العرضية.

الشباب والصناعة السينمائية.. الموهبة تحتاج إلى منظومة لا إلى التشجيع وحده

تطرح اللقاءات المهنية التي احتضنها المهرجان قضية تتجاوز المناسبة نفسها: كيف يمكن تحويل الاهتمام المتزايد لدى الشباب بالسينما والسمعي البصري إلى فرص حقيقية للعمل والإنتاج؟

لقد تغيرت شروط الدخول إلى المجال السينمائي بفعل التحولات الرقمية، وأصبحت أدوات التصوير والمونتاج والإنتاج متاحة على نطاق أوسع من السابق. غير أن سهولة الوصول إلى الأدوات التقنية لا تعني بالضرورة سهولة بناء مسار احترافي.

فالفارق بين إنتاج محتوى بصري وبين صناعة عمل سينمائي متكامل يظل قائماً، لأن السينما تتطلب رؤية فنية، وانضباطاً مهنياً، وقدرة على الاشتغال الجماعي، وفهماً للغة الصورة والسرد والإنتاج.

ومن ثم، فإن الاستثمار في المواهب الشابة ينبغي أن يتجه إلى بناء مسارات متكاملة تجمع بين التكوين والتدريب والتجربة الميدانية والاحتكاك بالمنتجين والمخرجين، مع إتاحة فرص المشاركة في مشاريع فعلية.

كما أن المهرجانات يمكن أن تلعب دوراً أكثر فاعلية في هذا المجال، من خلال تنظيم لقاءات مباشرة بين الطلبة والمهنيين، وورشات متخصصة، وبرامج لمواكبة المشاريع السينمائية الناشئة، بما يسمح للشباب بفهم الصناعة من داخلها، وليس فقط من خلال متابعة الأفلام.

وهذا التحدي لا يخص المغرب وحده، بل يرتبط بتحولات الصناعة السينمائية عالمياً، حيث أصبحت المنافسة على الأفكار والمواهب والقدرات الإنتاجية جزءاً من التنافس الثقافي والاقتصادي بين الدول.

السينما المغربية في محيطها الدولي.. من المشاركة في المهرجانات إلى بناء شراكات الإنتاج

إن الحضور الدولي الذي عرفته الدورة الحادية والثلاثون يتيح أيضاً التفكير في موقع السينما المغربية ضمن العلاقات السينمائية العابرة للحدود.

فالمغرب يمتلك مؤهلات ثقافية وبشرية ومجالية تجعله قادراً على تطوير موقعه في مجال الإنتاج والتصوير والخدمات السينمائية، فضلاً عن تنوع روافده الثقافية وما يتيحه ذلك من إمكانيات سردية وبصرية.

غير أن هذه المؤهلات تحتاج إلى أن تتحول إلى علاقات إنتاجية مستمرة، تربط المخرجين والمنتجين المغاربة بنظرائهم في البلدان الأخرى.

فالمشاركة في مهرجان دولي قد تفتح باب التعارف، لكن القيمة المهنية الحقيقية تظهر عندما تتحول هذه اللقاءات إلى مشاريع مشتركة، واتفاقيات تعاون، وتبادل للخبرات، وفرص لتوزيع الأعمال المغربية في الأسواق الخارجية.

كما أن الانفتاح على تجارب مثل السينما الروسية والكازاخستانية وغيرها يمنح المهنيين المغاربة فرصة اكتشاف أساليب إنتاج مختلفة، وبناء علاقات خارج الدوائر التي اعتادوا التعامل معها.

وهذا لا يعني البحث عن شراكات شكلية، وإنما بناء تعاون يستند إلى المصالح الفنية والإنتاجية المتبادلة، وإلى قدرة كل طرف على تقديم قيمة مضافة للمشروع المشترك.

ذاكرة السينما المغربية.. تكريم محمد عهد بنسودة واستمرار الصلة بين الأجيال

لا يمكن قراءة الدورة الحادية والثلاثين بمعزل عن بعدها التذكاري، فقد ارتبطت هذه النسخة بتكريم المخرج المغربي الراحل محمد عهد بنسودة، الذي خصص المهرجان مساحة لاستحضار مساره وإسهامه في السينما الوطنية.

كما شهد حفل الافتتاح تكريم عدد من الأسماء الفنية، من بينها المخرج المغربي سعد الشرايبي، والممثلة الأردنية عبير عيسى، والفنانة المغربية لطيفة رأفت.

وكان عرض الفيلم المغربي البنيني «ما وراء الحرية» (Au-delà de la liberté)، في عرضه العالمي الأول، من أبرز محطات الافتتاح، وهو العمل الذي ارتبط باسم المخرج الراحل محمد عهد بنسودة.

وتتجاوز دلالة هذه الالتفاتة حدود الوفاء لمسار فني راحل، لتطرح مسألة الذاكرة السينمائية الوطنية وضرورة الحفاظ عليها وتقديمها للأجيال الجديدة.

فالسينما المغربية لا تبدأ مع كل جيل جديد، وإنما تتطور عبر تراكم تجارب المخرجين والكتاب والممثلين والتقنيين والمنتجين، وكل مرحلة تترك أثرها في اللغة السينمائية الوطنية وفي علاقتها بالمجتمع.

ومن دون توثيق هذه التجارب واستحضار أصحابها، يصبح من الصعب بناء ذاكرة مهنية متصلة، أو فهم التحولات التي أوصلت السينما المغربية إلى موقعها الحالي.

كما أن عرض عمل مغربي بنيني في افتتاح مهرجان دولي بالرباط يحمل دلالة إضافية، تتعلق بإمكانية حضور السينما المغربية داخل فضاء الإنتاج والتعاون الإفريقي، وتعزيز العلاقات الثقافية مع البلدان الإفريقية من خلال الأعمال المشتركة.

الرباط.. حين يتحول المهرجان إلى منصة للحوار الثقافي والسينمائي

تكشف اللقاءات التي احتضنتها هذه الدورة عن تعدد الوظائف التي يمكن أن يؤديها المهرجان السينمائي. فهو فضاء لعرض الأعمال، ومجال للتعريف بالتجارب الوطنية، ومنصة للتواصل بين المهنيين، ونافذة للحوار الثقافي والدبلوماسي، وفرصة لربط الأجيال الجديدة بأصحاب الخبرة.

ومن خلال الحوارات التي أجريتها لفائدة Diplomatique Magazine، برزت هذه المستويات المتداخلة عبر شخصيات تنتمي إلى عوالم مختلفة: من الفنانة المغربية بوشرة أحرش، إلى المخرج الروسي أسان تامايف، مروراً بممثل السفارة الروسية بالمملكة المغربية، والضيف القادم من كازاخستان، وصولاً إلى أندريه إيفانوف، الذي أتاح حضوره تناول الجوانب المهنية المرتبطة بإدارة المواهب والإنتاج وبرمجة المهرجانات.

وتلتقي هذه الحوارات عند فكرة أساسية، مفادها أن مستقبل السينما لا يتحدد فقط بما تنتجه الكاميرا من صور، بل أيضاً بطبيعة البيئة التي تسمح لهذه الصور بأن تُصنع وتصل إلى الجمهور، وبقدرة المؤسسات والمهرجانات والمهنيين على بناء علاقات مستمرة بين الإبداع والصناعة.

بالنسبة إلى المغرب، تظل هذه المعادلة مرتبطة بتعزيز حضور السينما الوطنية، وتطوير قدراتها الإنتاجية، وتوسيع فرص التكوين أمام الشباب، وفتح المجال أمام شراكات دولية لا تقتصر على التبادل الرمزي، بل تنتج قيمة ثقافية ومهنية ملموسة.

لقد منحت الدورة الحادية والثلاثون للمهرجان الدولي للسينما المؤلفة بالرباط صورة عن هذا التداخل بين الفن والثقافة والدبلوماسية والمهنة. وهي صورة تجعل من العاصمة المغربية فضاءً يلتقي فيه المخرجون والفنانون والمنتجون والفاعلون الثقافيون من خلفيات مختلفة، ويتقاسمون من خلال السينما أسئلة الإنسان والمجتمع والذاكرة والمستقبل.

فالرهان الحقيقي للفن السابع لا يكمن في أن يعبر الفيلم الحدود الجغرافية فحسب، بل في أن ينجح في عبور الحدود الثقافية والفكرية، وأن يفتح أمام الشعوب مجالاً للتعرف المتبادل، دون أن يفقد خصوصيته أو هويته.

ومن هذه الزاوية، تتجاوز أهمية المهرجان الاحتفاء بالأفلام إلى الاحتفاء بإمكانية بناء علاقات إنسانية وثقافية ومهنية جديدة، تجعل من السينما لغة للتواصل، ومن المغرب فضاءً فاعلاً في الحوار السينمائي الدولي.